CALL OF THE ABYSSⅤ

【般若相3Dモデル】

【デザイン過程】

• 背景
  明々と繁栄する大都会は至る所に尽きぬ贅沢と賑やかな夜の街がある。
  支配者は都市の全てのメディアと娯楽をコントロールしており、市民たちがそれに酔いしれて馬鹿げた贅沢な放蕩生活にふけるように誘導している。
  街の絢爛で色とりどりなネオンの灯には、神秘的な「宇宙の色」も隠されているようだ。
  誰もが享楽に沈み、自我を失う末路を辿る。
  彼らは「宇宙の色」に魅了され、変異ーー身体が徐々に機械や道具と融合し、大都市の一部となる。
  しかし堕落を良しとしない人が何人か集まり、支配者の喉元へ「メディア大戦」を引き起こした。
  彼らは大都市の繁栄の背後の秘密を明らかにし、夢中の市民を警醒させた。

• 設定のインスピレーション
  この「深淵の呼び声」のストーリーの核心の要素は「大都会(メトロポリス)」+「宇宙の色」+メディア大戦だ。
  レトロ映画「メトロポリス」は20世紀初頭の未来の社会に対する芸術家の想像を表現している。
  物語には多くの独特で前衛的な科学技術デザインがあり、後続のレトロな科学技術の波を引き起こした。
  そして「宇宙の色」はラブクラフトの作品の中でも特に視覚的に革新的なイメージで、他のクトゥルフの怪物とは全く異なる魅力を持っている。
  今回の主題は、より面白い衝突を表現するために「メディア大戦」という概念を選んだ。
  歌と踊りの喜びの下、暗潮が荒れ狂っている。
  双方が人心を争うことを望むなら、彼らはメディアと世論で攻防しなければならない。
  これは多くの物語でよく見られる戦闘の題材よりも創作意欲を奮い立たせ、挑戦性もある。

• プロット
  芸者が演じる「永夜のオーロラ」は多くの人の目に映るファッションスターであり、メディアの流れを陰でコントロールしている。
  そのためコンセプトデザインは、娯楽のスターの華麗さを表現する一方で、メディアクイーンの大きな奇妙さを表現しなければならない。
  両者は機械の歌姫の形態変化で合理的に結合している。
  物語の中では、「永夜のオーロラ」の二重の身分も重要な劇の衝突だ。
  また、装飾芸術(art-deco)の要素とセラミックの肌質を選択し、大都会の華麗なファッションとレトロな科学技術の結合を表現した。

• 美術
  このシリーズの衣装の主題は大都会を掌握するメディアクイーンだ。
  全身と顔には機械の改造の痕跡があり、それは神秘的な物質ーー宇宙の色によって支配されている。
  芸者-永夜のオーロラの設定は大都会の女王で、気質上、服装のデザイン・身体の構造の機械化と顔の表現はメトロポリスの時代設定が必要だ。
  
  初期のスケッチは表現が保守的すぎて、メディアクイーンの華麗なイメージという要求には足りていない。
  造型はUR衣装にしては派手さが足りていない。
  全体的な色も明るい色を強調したいが、3つのスケッチは暗く抑圧的で、スターの歌姫の美しい表現には不十分だ。
  そのため最終稿は服装の華麗さと明るい表現が強調され、服装の材質に毛皮・スパンコール・シルクなどのより高級な材質の表現を使用した。
  気質についても歌姫の女王の表現を体現されている。
  
  後に顔の描写を最適化し、顔の形と目の部分の調整を進め、より美しくした。
  般若相は最終的な美人相の案の下でデザインを進めており、今回採用したのは比較的大胆なものだ。
  より強烈な機械構造、透明で可視できる腹部の機械のコア、頭部が開いた機械のデザインはキャラクターをより華やかで権威を与えている。
  後ろの髪の束は脳に継ぎ合わされたエネルギーのビームにデザインし、キャラクターの視覚の中心を強めた。
  格好良く強烈な表現は歌姫の強烈な表現欲の要求を体現している。
  

• 原画の細部展示
  
  芸者-永夜のオーロラは華麗な金属の冠を身に着けている。
  顔のメイクは精緻で豪華で贅沢三昧な大都市の夢幻のイメージを示している。
  
  毛皮、スパンコール、シルクが彼女の目映いばかりの美しい装束を構成している。
  彼女は永夜の都の絢爛なネオンを纏っている。
  彼女こそが都会の中心で注目されているスターの歌姫であり、極めて華麗なメディアクイーンだ。
  
  芸者-永夜のオーロラの般若相は、異化した機械の奇妙な一面を持っている。
  全身が宇宙の色のエネルギーで満たされ、髪の束のデザインのビームが権威と張揚を際立たせている。

(原文)

【デザイン過程】

• プロット
  「ネオン先鋒」はオフェンスの活力を受け継いだ他、叛逆的で自身のある気質も加わった。
  彼は放蕩の限りを尽くす馬鹿げた生活に声を抑えることができず、健康スローガンによって他の人に身体の異変を警告したかったのだが、誰も反応することはなかった。
  私たちは彼の勇敢さと叛逆を表現するため、華やかで目を惹くネオンライトによるスローガンをデザインした。
  これはメディア戦争において最も鮮明な旗印となる。

• 美術
  
  オフェンスの主要なデザインポイントは、機械改造とネオンライトだ。
  この2つの点を巡って第一版のデザインが得られた。
  オフェンスの全体的な服装は早期のパイロットのレザージャケットとオーバーオールに似ており、オフェンスがダッシュする設定に合わせて足の装置の運動で発電する。
  これは身体のあちこちの灯管に伝わり、胸は電力量を示すメーターになっている。
  しかしその後の議論でネオン要素が不明瞭だと考えた。
  ネオン先鋒という主題を表現できていないため、調整が行われた。
  
  第二版のデザインでは、ジムで表示されるいくつかの英文のスローガンを含むネオンライトの要素を追加した。
  両手も改造し、身体にプラグやコンセントを加えることで人体改造という主題を強化した。
  元々のマスクのデザインはややぼんやりしていたが、このバージョンでゴーグルに変更したことで人物の顔の露出を増やした。
  表情に合わせて、オフェンスのさっぱりした性格を体現することができる。
  最終的なデザインに決まった。

• 原画の細部展示
  
  オフェンス-ネオン先鋒は頭に派手なゴーグルを着けている。
  
  オフェンス-ネオン先鋒は豪華で目を惹くネオンライト「BE STRONG」を身に着けている。
  これは世間へ警鐘を打ち鳴らしている。
  
  腕には既にプラグと灯管に異化している。
  しかし、彼はまだ相変わらず色鮮やかなネオンを纏って賑やかな都市街を走り回り、メディア戦争で最も鮮明な旗印となっている。

(原文)

【デザイン過程】

• プロット
  呪術師が演じるキャラクターは、新聞記者と噓発見器の2つの要素を組み合わせた。
  メディア大戦において、彼女は主流メディアに潜伏して情報を収集するという重要な役割だ。
  彼女は上層部の人間からゴシップニュースを集めることを装い、自身の噓発見器を使って世論と嘘の背後にある真相を探っている。
  私たちはスマートなズボンの服装に派手で明るい上着を合わせることで、ゴシップ新聞記者の鋭敏なイメージを作り出した。
  さらにカメラ・耳の嘘発見器のメーター針と背中の録音テープは彼女の真のプロ意識を示している。

• 美術
  呪術師の設定はスパイの服装をした神秘的な記者で、ゴシップニュースを掘り起こすことを得意としている。
  彼女は目標がインタビューに答える様子を観察し、身体に内蔵された嘘発見器で審議の判断することができる。
  スケッチの幾つかのデザインは保守的な傾向があり、身体の機械道具化も不明瞭で、大都市の華やかさを表現できていない。
  
  次に後ろの身体の機械化を強め、目の装飾に有能で迅速なイメージを追加した。
  機械のデザインにはゴシップスクープ記者の特徴を反映した嘘発見器にカメラを追加し、気質の表現がより明るくなった。
  
  特殊エフェクトは後から最適化された。
  深淵要素を追加することで、大都市の派手で神秘的な気質を高めた。
  

• 原画の細部展示
  
  呪術師-ゴシップの身体は機械へ異化しており、目には冷たい光を放つカメラを装着している。
  世論と噂の背後にある真相は彼女によって記録されている。
  
  スパイの服を着た神秘的な新聞記者の気質は有能で迅速だ。
  皮質の服装は派手で美しい大都会のファッション感を高める。
  
  カメラの形をしたアイテムは、ゴシップスクープ記者にとって必要不可欠な道具だ。

(原文)

【デザイン過程】

• プロット
  「海賊チャンネル」という存在は、世俗を嘲弄し、自由の叛逆精神への憧れを表している。
  一等航海士が演じるキャラクターは宇宙の色の異化の下で、身体とヘッドホン・レコード・音量スイッチなどの機器を結合し、人型の移動ラジオとなった。
  彼の身に着ける優美な衣装はお洒落で成熟した魅力に溢れ、人々の注目を集める。
  これはメディア大戦において影響力を拡大するための鍵だ。

• 美術
  最初のスケッチは3つの画像は全体的な表現が十分に豪華でなく、ネオンライトのでたらめなイメージがない。
  大都会時代の贅沢と賑やかな夜の街を体現できておらず、服装の仕立てが比較的カジュアルだ。
  機械的な要素は平均的で普通の改造人間のようなため、大都会時代の背景と符合していない。
  外側のシルエットが頭部の装飾をを除いて、初期衣装とあまり違いが見られない。
  
  二番目の2つのデザインは全体的に少し良くなっている。
  時代感はより正確になったが、華麗さは少し欠けている。
  機械要素の組み合わせも少しこわばっており、機械要素自体も大都会らしくない。
  また、外側に配置した構造と機械部品が広がりすぎており、服装との組み合わせに継ぎ接ぎ感がある。
  
  三番目のスケッチは既に最終的な完成稿に近い。
  服装全体に金と紫の対照色を追加し、基本的な服を高級な燕尾服に変更された。
  また、大都会特有の雰囲気の金の装飾を加え、機械部分を整理し直して補助として小さい機械を手と頭に配置した。
  主題であるラジオのジュークボックスを胸に配置することで主題をより強め、外部分の部品や機械の構造を減らした。
  身体の一部の機能を弱める代わりに、キャラクターそのものが機械であるイメージを強めた。
  
  

• 原画の細部展示
  
  一等航海士-海賊チャンネルの顔には機械への異化の痕跡がある。
  黒いサングラスはファッショナブルな都会的な味わいを表現し、世俗を嘲弄する叛逆精神を象徴している。
  
  一等航海士-海賊チャンネルの胸にはレコードが詰められている。
  明るい金と紫の服装は彼のお洒落で成熟した魅力を表している。
  
  一等航海士-海賊ラジオの身体には既にヘッドホン、レコード、音量スイッチなどが深く埋め込まれている。
  叛逆のメディア大戦の中、人型ラジオの自由宣言が永夜の都に響き渡る。

(原文)

【デザイン過程】

• プロット
  「囚人」は品格のある叛逆者だ。
  この主題で彼が演じる「映写室」は、私たちが敬意を表するレトロ映画の代弁者だ。
  彼は大都会の映画館の封鎖を突破し、空虚に繰り返す歌と踊りの映画にレトロ映画の名作シーンを差し込むことを企て、低俗な文化に捕らわれた市民に警醒した。
  私たちは彼に激しいメディア大戦の真っただ中に優雅な方法で方法で現れてほしかった。
  そのため彼の好みと雰囲気を反映するため、控えめかつ精緻で上品なスーツが選ばれた。

• 美術
  「囚人」の映写室衣装の背景ストーリーを基に、映写機と身体を組み合わせたイメージをデザインすることにした。
  映画の巨匠の傑作に陶酔する彼の目の装飾も、エレガントでしっかりしたものでなければならない。
  
  第一版のスケッチのデザインは乱雑で、要素に継ぎ接ぎ感がある。
  全体的なスタイルも写実的でエレガントではない。
  
  第二版のスケッチでは目の装飾の華麗さと写実度を高めた。
  しかし機械と身体の結合部分に少し違和感があり、派手なスーツは人物の背景設定と合っていない。
  
  第三版のスケッチでは全体的な写実度を更に改善し、機械と身体の結合部位を合理化した。
  この時の効果は既に大都会の年代感と世界観の設定と一致しているので、改良を始めた。
  
  洗練の過程で機械自体の細部の合理性と写実差が可能な限り改善され、デザインがよりエレガントになった。
  最終的に機械部分に深淵要素を加え、映写室の原画のデザインが完成した。
  

• 原画の細部展示
  
  「囚人」-映写室の目は映写レンズに異化している。
  身体と高度に融合した放映装置は疲れを知らずに動いている。
  
  「囚人」-放映室は控えめかつ精緻なスーツに身を包んでいる。
  激しいメディア戦争において、彼は文明的で優雅な態度と古典的で類稀な品格を持っている。
  
  冷たく精密なレトロな映写機と「囚人」-放映室の身体は融合している。
  これがあってこそ、大都会の映画館の封鎖を突破することができた。

(原文)

【デザイン過程】

• プロット
  ポストマンは本来静かな少年のイメージだった。
  この主題ではそれをある程度覆し、彼の執着と面白い一面を解放した。
  そのため私たちは、彼を旧式の凸版印刷機と融合し、とても個性的な「新聞紙の怪客」にした。
  彼の出版した「野次馬」は興味深いゴシップで読者を魅了し、大都市の豪華な表面を風刺した報道を含んでいる。
  これは主流メディアと対抗する反逆者達に最も確固たる地位を築く。

• 美術
  衣装の主題は大都会シリーズのポストマン衣装に基づいており、デザインの方向をレトロな科学技術のイメージした。
  新聞紙の怪客の大都会における位置付けから、あまり華麗な装飾がなく、デザインは機能性のある機械と身体の融合を中心とした。
  
  第一版の案は表現に高級感と豪華さがあり、街中のポストマンのイメージから逸脱している。
  私たちは時代感に沿ってキャラクターの位置付けや環境に合っており、よりエレガントな装飾を追加する必要がある。
  そのためこれを基に第二版をデザインした。
  

• 原画の細部展示
  
  ポストマン-新聞紙の怪客はヴィンテージのシルクハットを被っている。
  頭部に装着する機械はタブロイド判新聞「野次馬」の見出しを表示し、大都会の豪華な表面を暴き出す文字が印刷されている。
  
  街の服の新聞紙の怪客は大都会の独特でレトロな雰囲気を象徴している。
  胸の旧式の印刷機は絶えず稼働して次々と新聞を発行しており、反逆者が発言するための確固たる地位を築く。
  
  ポストマン-新聞紙の怪客の仲間の子犬もメディアの道具に異化させられている。
  機械の身体はありとあらゆる種類の面白く叛逆的なゴシップが上映されている。

(原文)